首页 >> 吴雅梦

只上从金熊奖到金球奖赵婷的无依之地为什么能横万晓利柳英真通辽章鹏谢宇威

好牛娱乐网 2022-08-03 03:13:31

从金熊奖到金球奖,赵婷的《无依之地》为什么能横扫颁奖季?

原标题:从金熊奖到金球奖,赵婷的《无依之地》为什么能横扫颁奖季?

这是一部“漫无目的”的电影,这也是一部情绪大于情节的电影。

但也是这样一部看起来非常符合传统独立电影“小众”、“意识流”的电影,获得的提名和奖项横跨十八个奖项评选, 其中还包括威尼斯电影节金狮奖、金球奖最佳导演提名。

如果归纳一个主题,《无依之地》(英文名《Nomadland》)似乎和大多数的公路片一样,是主人公在漂泊中寻找心灵的归宿。

但为什么是《无依之地》成为众多公路片中获得鲜花与掌声的一部?

该片剧本改编自美国女Jessica Brauder的同名非虚构作品《Nomadland》,电影与原书同名。

电影讲述了在经济大萧条中,一个即将退休的女人Fern(弗兰西斯松本和之·麦克多蒙德饰)因为石膏矿公司倒闭失业,不得不在自己的房车上,以现代游牧民的方式在美国西部的旅程与工作。

有趣的是,在英文中“Nomadland”的直译是游牧地,然而中文版的片名则翻译为“无依之地”。两种翻译的背后,实质上指向了主人公Fern所面临的核心矛盾。

究竟是Homeless,还是Houseless ?

1

被美元绑架的只是生活

《无依之地》的背景是尖锐而敏感的——漫长寒冷的美国冬季,经济大萧条下破产的石膏厂,失业的人在房车狭小的空间里蜷缩着等待天明。

非虚构写作的严肃与公路片一贯的自由随性是矛盾的,也是无法回避的。正如当Fern可以说她是无法在屋檐下安眠,但也面对自己支付不起车辆维修费的事实。

贸然高呼自由显得空洞,而沉下心去面对现实又会变成电影版的纪录片。

事实上从影片中的Fern到整个制作团队对这个问题都有很清醒的认识:房车的背后,实际上折射出的是因社会阶级撕裂而被不断边缘化的一群人。

但当把镜头对准这群长期失声的人时,无论是表示怜悯还是不解,都是对这种生活的不尊重。

“上半身在云层游荡,下半身被拉扯回大地”是这群美国现代游牧民的真实写照。他们清醒地认识到自己困境的根源,但在臣服和反抗之外寻找第三种解答。

Fern在全片中进入“家”的场景出现过两次,一次是因为车辆损坏,不得不向自己的妹妹寻求帮助,一次是去自己朋友Dave家中拜访。

两次回到屋檐下,其实是对主人公的两次追问。在妹妹家中,Fern对实体的房屋需求给出了否定的答案。在Dave家中,面对Dave直言不讳的表白,Fern也拒绝了这个心灵归宿的可能。

从物质到精神,Fern都拒绝了回归House的可能性。

Fern的Houseless困境,其实是整个美国中下层的缩影。但《无依之地》放弃了对这个宏大问题的进一步探讨,又并不回避这个环境对Fern的撕扯——Fern的流浪实际上是这种双向妥协的结果。

普通人,大多数的普通美国民众对现状有着清醒的认识:这是一个被美元绑架的时代。他们保留克制的愤怒,却没有超级英雄的勇气和实力,更没有商业片里主角逆天的好运。

于是Fern的流浪成为了一种中下层民众可以“幻想”的反抗方式,在房车上,她可以从未失去,每一个不可追寻的昨天都有可能在下一次相遇中再现。

直到影片的最后,Fern回到了自己落满灰尘的家,在桌子前站定时,观众们才惊觉,矛盾的二元对立对于Fern来说都是不成立的:无论是Home还是House她都拥有过,在流浪中也可以拥有,只是到最后她选择了离开。

推动她前行的绝非寻找任何一种标签,任何一种人群带来动力,Fern在流浪中去体验的是一份属于自由本身的诗意,越靠近人群,越会受到众多来自这个压为1带1路建设继续贡献新动能抑的社会环境束缚——哪怕与其他人一起流浪。

Fern之所以成为《无依之地》聚焦的主角,是在于其他人将这种生活作为次选或不得已的选择时,她主动拥抱了这场诗意的流浪。

2

自由的是灵魂

从直译的“游牧地”到中文版影名《无依之地》,可以很清晰地感受到来自文化之间的距离。

游牧地是极富美国西部开拓精神的形容,代表了独立、勇气与冒险,而无依之地从字面上很能体现东方文化体系的评并丧失了产品形象及市场价标准。

但好在,观众们对于美与的自由的认识是共通的。

本片的导演赵婷,在处理这样一部非虚构写作类作品时,在准确把握了美国文化内涵的基础上,进行了普适化的处理。

对于其他文化背景的观众而言,在观看中不必刻意去为Fern所面临的困境思考,整个《无依之地》已经通过Fern不断地遇见、告别的过程,将所有生活的可能性展现出来。

中国观众常有的“乡土情结”往往会影响自身的价值判断,因而在阅读电影时会不自觉地进行道德衡量。

但在《无依之地》中,赵婷通过镜头去在赋予主人公克制冷峻的思维方式,与不同人相遇的可能性。同时也是在提示观众,他们的身份并非是道德审视下的单一标签。

所以她要纠正自己是Houseless而并非Homeless。

家是具有诗意的,是多种元素的集合,而房子仅仅是被资本社会拿走的财产。Fern所做的,并非是无视大环境对底层人群物质的剥削,而是更警惕这种精神上的侵蚀——当徐婕儿自己的好甄妮友Dave重回儿子的家庭时,似乎他与自己儿子历年来的裂痕矛盾就瞬间消失。

长期以来,商业片叙事中充斥着“一个大问题的解决等于全部圆满”的逻辑,常常在一段剧情落幕后,观众们萌生出了“就这样也行”的想法。

因此Fern不能回到屋檐下,她之所以永远祝福别人路上见,是因为她大半生的矛盾,并非是重回屋檐下可以解决。

被地图抹去的小镇,逝去的丈夫和回忆,如果以回到屋檐下告终,那么她的流浪就不再是自由的,而是为了生活的妥协。

作为艺术化表达的方式,电影并非纪录片,所以在无数个陈晓娟归于平庸的故事里,创造出了一个流浪的Fern,她通过房车的生活,纪念自己的丈夫和曾经的生活。

在对自己有好感的朋友Dave家中游走的那段镜头,无论对Fern抱有怎样想法的观众都能感受到,她和Dave之间,是两个世界。

在Dave家的宁静祥和并不能解决她自己的问题,只能是用另外一个故事去覆盖原来的故事。

回望《无依之地》从金熊奖一路杀到金球奖最佳导演提名,电影的成功,或许不是因为一位女导演拍了一部吃透美国中下层的公路片。

是因为终于有一部电影,在绝对屈从和反抗里,找到了一种属于大多数人的方式:短暂地停留,永恒的前行。

PS:严禁私自转载!转载或者合作,请联系作者

xkxike@

戏客小程序上线啦

点击进入戏客小程序演员资料库,即可查看资料页,超强地图功能也上线啦!

使用指南:戏客小程序上线了!更多新功能解锁!

温馨提醒

改版啦,以防走散,小可爱们可把我们设置成星标,络一线牵,找到你们不容易

戏客人气榜,每人每天可送花三朵。 海量艺人资料热度排行依据累积鲜出货顺畅花数,你的一键助力,让演员位于 热度优先位。此外,戏客还会有 不定期福利放送哦!

人气榜送花教程如下▼▼

现已入驻以下平台

今日头条 | 企鹅媒体 | 百度百家 | 新浪看点

凤凰 | 搜狐 | 易 | 一点资讯

快传号 | 东方号 | 知乎 | 豆瓣 | 大鱼号 | 看点返回搜狐,查看更多

咸阳工服
柳州职业装
长沙西服
梅河口市试验机
友情链接